都市天际线去世的人(天际线人口一直是0)

各位老铁们好，相信很多人对都市天际线去世的人都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于都市天际线去世的人以及天际线人口一直是0的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

### 蒙克新博物馆：奥斯陆的新地标

如果说挪威在世界范围外最著名的画作要数蒙克的《呐喊》，那么挪威人正在发出呐喊，宣告蒙克在挪威留下的遗产丰富得多。不到一年前，挪威国宝级画家蒙克的新博物馆，在奥斯陆市中心的峡湾正式开幕。那些被《呐喊》吸引而来的游客，正在以全新的方式打开“蒙克”。

是的，你没看错。以艺术家蒙克的作品为核心的新博物馆，名字简单干脆，连“博物馆”（Museum）的后缀都干脆省去了—它就叫“蒙克”（Munch）。奥斯陆峡湾，从此再添一座新地标。13层楼里的11个展厅，像一个新型城市会客厅，以最斯堪的纳维亚的方式，向世界介绍了一个全新的奥斯陆—迥异于曾经的欧洲绿色之都，如今的奥斯陆，正在凭借蒙克新馆的横空出世而迅速出圈。

### 蒙克与奥斯陆：冷酷、小众，深入者才爱得透彻

从最著名的两幅代表作《呐喊》《麦当娜》，到《马拉之死》《灰烬》《风暴》，光听名字，就足以让人心生焦虑、烦困甚至抑郁之感。拥有传奇人生的蒙克，尽管也被质疑过患有精神疾病，但他依然给过别人希望。在画作名就充满能量的《太阳》中，蒙克以夸张线条、明亮颜色，给所有人带来了“惊喜”，而正如陈丹青所说，“一幅画最重要的元素，不是让人懂不懂，而是能不能给人带来惊喜”。

在还没有“移居”到“新家”位置—奥斯陆峡湾之前，蒙克博物馆老馆在新冠疫情期间，举办过两场展览：“在远处—蒙克与自然”（Yonder-Munch and Nature）和“实验的自我—蒙克的摄影”。在疫期国际飞行变得不易的情况下，这两个和蒙克有关的线下展，以自然画作的形式，加剧了现代人内心对自然的渴望，就像蒙克自己说的那样，“摄影终究不及绘画，因为它无法描绘天堂或地狱”。

### 蒙克新馆：介于天堂和地狱之间的“容器”

《卫报》这样评价这座形象夸张到近乎“怪异”的建筑：“这是容纳蒙克备受折磨的压抑神经的最佳容器。从此，蒙克的阴影笼罩于奥斯陆城市上空。”这座新馆的建筑师、西班牙人胡安·埃雷罗斯，当初在做设计时，想的全是“给奥斯陆在视觉上一种新的冲击”。“尽管最终的建筑会对抗一些既有的秩序和思维，但奥斯陆确实需要这样一座建筑，来承载蒙克的精神。它就是装下蒙克那种介于天堂和地狱之间思维的最佳容器。”

作为媒体的《卫报》，和作为建筑师的埃雷罗斯，在谈及蒙克新馆时，都提到了一个词：容器。以博物馆、美术馆和各类文化空间为代表的空间，都具备这种容器属性。

### 空间媒体：奥斯陆的转型之路

按照学术的解释，蒙克新博物馆更像是一个介于办公场所和家之间的“第三空间”。空间理论的代表学者爱德华·索亚就认为，空间不仅是人们通常所意识到的、能被标示的物质存在，即不仅仅是一个物理空间，空间还应具有精神属性。并且在物质与精神空间之上，还存在包含真实和想象的“第三空间”。

中国传媒大学广告学院院长丁俊杰，在2021年提过一个“空间媒体”的概念。他认为，空间就是一种容器，容器本身和容器里所装的内容，可以构成独一无二的意义世界。历史、文脉、意义、价值、立场等，可以赋予“空间”以场的效应。

### 蒙克新馆：传统媒体向现代媒体的转型

如果照搬美国的社会哲学家刘易斯·芒福德对城市功能的理解，那么城市可以被定义为“原始的群体和具有特定目的的各类集合的综合”。城市具备传统媒体属性，那些表征权利、金钱、欲望因子的CBD、那些传达文化、艺术、个性化的创意园区，和那一道道触达云霄的都市天际线，无不在多维度、全方位、立体式释放一座城市的“精神头儿”和“精英范儿”；它也具备新媒体属性，那些打卡旺景、网红地标、互动空间，像极了移动互联网背景下的时代符号—云传播，创意推介空间，花式营销城市。

### 蒙克新馆：承载蒙克的艺术遗产

成为必然现象的蒙克新馆，承载的其实不仅仅是“博物馆”三个字。它的核心要义